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​方寸世界 烂漫焕彩——读张旭华篆刻艺术有感
中国书画名家专访 2020年7月11日 16:13:06  阅读量:51351

方寸世界 烂漫焕彩——读张旭华篆刻艺术有感

在张旭华数百方金石印章面前,我陷入沉思;

在张旭华一大摞荣誉证书面前,我沉入遐想;

在安徽省诗书画研究会举办的笔会上,我开始解读这位被誉为“印坛皖派一把刀”的著名篆刻家张旭华先生……

篆刻艺术是篆法与刀法达到完美结合的一朵奇葩。一件好的篆刻作品是作者的心灵与刀石碰撞迸发出的闪亮火花。篆刻艺术妙在对以篆书为主的书法艺术深刻的领悟,也妙在作者对书法线条镌刻刀法的稳准且狠,圆健厚爽的表达。所以,我们历来认为,篆刻艺术是书法和镌刻的综合艺术。

旭华篆刻伊始,从金文入手,以吮吸法乳。他与金文相濡以沫,影形不离,几乎是日日临池习作,夜夜读碑思悟,后直追先贤吴昌硕、邓散木,颇有收获。旭华的篆刻,犹如滚滚东流淮河水中泛起的一朵浪花,一圈迷人的涟漪,一排拍岸的巨浪;又宛如长江源头的纯净碧流,一路逶迤浩浩荡荡,经沉淀洗礼,千回百折,才有了气吞寰宇的惊天一瞬。

旭华篆刻,运刀如笔,一气呵成,独以腕力取胜,方寸之间,即使七八头十个字也能布白疏密,浑然一体,气象万千。这很大程度上归功于他的书法成就,他的篆书初宗汉碑,临遍《史晨碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》,深得三昧,化为自我,遂以隶笔作篆,并参之以北魏碑意,灵动自如,独创一格。书法上的得笔,影响到篆刻,篆刻上的创新又反哺于书,书法与篆刻交相辉映,令人惊叹不已。

张旭华的篆刻作品具有思想性与历史感,古意盎然,气韵生动,多吸收浙、皖派诸家营养,上溯秦汉印体,不蹈常规,钝刀硬入,朴茂苍古,简练厚重。分别为我国著名美学家郭因、著名画家章飚所治朱文印“九十岁后之作”、“厚德载物”,以及“浴火重生”、“乐在其中”、“真水无香”等数方闲章,线条婉约畅达,浑朴矫健,大有“皖派”鼻祖邓石如刚健婀娜之风格。为著名画家宰贤文所治“黄山烟云”一方印,笔触鲜明,刀感畅达,以汉碑额篆入白文印,兼收石鼓文,奇气横溢,冲、披、削,随意由之,使印章审美效果真正有“方寸之间,气势磅礴”之象。“自强不息”线条古拙,笔意苍茫,加上有意无意地敲击,樵凿等技巧,整个印面浑厚与灵动统一,豪放与精巧相生,独树一帜,引起印坛的关注。郭因先生赞评张旭华:“是一个善于在小天地做大文章的人”。所以,天津人民美术出版社发行了《张旭华印谱(一)(二)》;《人民画报》《中国画报》遴选出他的篆刻作品编入《中华翰墨名家作品博览》;2008年北京奥运会收藏了他所刻的“问鼎”、“夺魁”、“逐鹿”、“执牛耳”四枚印章,让他的篆刻艺术走向了世界;他被曲阜鸿儒书画院特聘为篆刻艺术顾问等荣誉不一而足,享誉印坛。旭华的篆刻作品还引起日本、韩国、新加坡、泰国等地书法篆刻家的关注,经评选他的篆刻作品被定制为安徽省外事活动礼品赠送外宾、华桥等国际友人,他也因此荣登“第三届安徽书画年度人物”榜。

  一方面悉心研习,再方面纵观博览,旭华偷得半日闲,直奔西子湖畔孤山脚下的西泠印社,汲取篆刻大师来楚生、刘江、韩天衡、徐银森的篆刻艺术营养,不乏目睹“浙派”丁敬、蒋仁、黄易等“西泠八家”真品,细心品味,深得大师作品神髓,又自出新意,遂形成自己的篆刻作品的雄迈峻苍、英姿爽利的艺术风格。

  张旭华的肖形印,在其章法和刀法上有着自己的特点,肖形印“龙“、“鸡”在章法上,他能自觉地运用虚实对比,神形兼备重在传神的原则,发挥书法构图特长,并融合篆书构架特征而又不失其汉魏晋唐的刻石风味,使其肖形印的构图凝重而安祥,繁简得当。在入印图案和文字交合的肖形印中,文字与物象经营位置恰到好处,相映成趣,增强了肖形印的艺术效果和审美趣味。在刀法上,张旭华也有独到之处,他大胆使用“向线冲刀”刀法,克服了元代图案押线条单一重复的缺点,取得了汉凿印和西汉、北魏六朝画家,造像的斑驳有致的艺术效果。他还在吸取汉画像、北魏六朝造像线刻这一艺术技法时,进行大胆的密集和疏散处理,使其刀下的动物、人物、虫鸟更具有立体感和表意性。观张旭华的肖形印,不仅气势宏大,而且刀法、章法配合得天衣无缝,章法疏朗,刀法稳健、深沉,被海派、浙派的专家誉为“皖派一把刀”。

 

但见张旭华篆刻时,用刀一如写字的用笔,或像先贤汪关、陈巨来,慢工细活;或如吴昌硕、齐白石解衣槃礴。旭华刻印,用刀似顾绣,精雕细刻,一丝不苟,容不得一丝尘埃,即便如此,每每下刀,刀刃逼杀于字口,宛若狮子搏象,两眼直盯刀口不放,两唇紧闭凝神,两臂紧收出力,使刀刃上的强力,自然地转化为线条的张力,他的用刀技法,师承祖师爷缶庐的“既雕既琢,复归于朴”,收获到“天然去雕饰,清水出芙蓉”的佳趣。浙派专家认为,张旭华的用刀,聚结着自己的理想与精气神,汇聚了程邃的圆融、邓石如的凝重、徐三庚的鲜活和赵之谦的放纵。

放下刻刀,旭华便握笔书写篆字,他对《石鼓文》情有独钟。《石鼓文》昭彰百代,在文字形体的演变史上,它作为填补青铜铭文向秦小篆过渡的形态,特别是它在书法史上以字逾寸的法体,鸿巨的篇章,集周代书法之大成,成为秦统一前大篆书法的经典之作,其风格之雄强浑厚,朴茂自然,用笔之圆劲、挺拔,圆中见方,有如玉箸,法体长纵趋方,促长引短,开阔均衡,气派雍容。张旭华始终认为,篆刻离不开篆书的灵魂,两者相互依存,篆书的长期习作使得张旭华在篆刻方面有着书体的多变,笔法的巧妙和刀法的多样,从而营造出印面上奇正相辅的字法美,虚实相生的章法美,笔情墨趣的刀法美,驰骋才艺的边款美和朱黛相辉的印屏美。

方寸世界,烂漫焕彩。张旭华手中的刀在印石上“沙沙”地向前冲去,飞溅着雪花般石屑,“沙沙”声中飞腾着他的篆刻创作思绪,闪烁着他创新的火花……

  2020年7月6日

作者:甘一鸣;编辑:张行方


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